Выдержка из работы:
Некоторые тезисы из работы по теме Феномен выставки-блокбастера в отечественном музейном деле 2010х-начала 2020-х годов: художественные и экономические стратегии в организации работы с аудиторией
2 глава + заключение и список литературы
Введение
Актуальность темы. В условиях нарастающих социально-экономического противоречий и роста конфликтности в обществе, возрастает актуальность культуры, как средства повышения качества человеческого потенциала и способа переключения внимания. Музей являются средой сохранения и презентации культурного потенциала страны. Во многом эффективность работы музеев по организации выставок и привлечения посетителей определяет культурный потенциал общества. В России функционируют 2981 музей, при этом число их посещений не растет продолжительное время. В 2021 г. музеи страны посетило 95,43 млн. чел., тогда как в 2016 г. фиксировалось 123,56 млн. посещений . При этом группа музеев России отличается положительной динамикой посещения своих выставок. Например, в 2022 г. «Эрмитаж» посетили более 2,7 млн чел. (2021 г. 1,6 млн.чел.), Третьяковскую галерею – 1,9 млн чел. (2021 г. 1,6 млн. чел) . Существенные различия в посещаемости российских музеев объясняются, в том числе, художественными и экономическими стратегиями в организации работы с аудиторией. С учетом развития виртуальности и цифровизации культуры, однообразие и обыденность не привлекают аудиторию на выставки.
……………………………………..
Глава 2. Особенности организации выставок – блокбасторов современными российскими музеями 2010-2020-х гг.
2.1 Базовые элементы и преимущества организации и проведения выставок-блокбастеров
В музееведении термин выставка -блокбастер стала использоваться ретроспективно в отношении выставки «Сокровища Тутанхамона»(1972), которая впервые прошла в Британском музее . Выставки-блокбастеры стали по-настоящему популярны в 1990-х годах, и целью привлечения большого числа людей было получение финансовой выгоды для музея, а также создание громкого имени для учреждения .
Для российской культуры выставки-блокбастеры – новое явление, которое пришло из музеев Западной Европы и США не ранее 10-15 лет назад . Смысл подобных организационных форм в поощрении развития сферы культуры, привлечении новой аудитории, популяризации проектов. Идея заключается в том, что культура должна быть в состоянии обеспечивать себя финансово за счет доходов от выставок и спонсорских контрактов. В тоже время нет необходимости в том, чтобы государственная политика заставляла музеи проводить выставки-блокбастеры, скорее, она должна позволять музеям проводить выставки-блокбастеры, что делает проекты более приемлемыми для получения прибыли и привлечения большей аудитории.
Каждое культурное учреждение хочет, чтобы его посетило как можно больше зрителей, что это соответствует интересам самих художников, в том смысле, что они хотят, чтобы их работы посмотрело как можно больше людей.
В основе любой выставки-блокбастера должно быть имя. Будь то Леонардо да Винчи, Фрида Кало, даже Винни-Пух, главным событием должен быть кто-то или что-то, что укоренилось в общественном сознании. В качестве альтернативы, «зацепка» может быть сосредоточена на популярной теме, например, на играх, кино, Второй мировой войне.
К настоящему времени сформировалась группа критериев, которым должны соответствовать выставки-блокбастеры.
Во-первых, тема выставки должна быть популярной и новой для данного культурного сообщества. Для детей тема динозавров привлекательна. Известные имена, такие как Ван Гог, притягивают других посетителей. Тем не менее, самого по себе известного имени недостаточно. Показ должен быть тщательно выполнен и содержать что-то дополнительное, что еще не было показано.Зрители, как правило, хотят видеть сложные задачи, что-то необычное и захватывающее. Они хотят чего-то, чего они раньше не видели. Примером может быть – «Сокровища Тутанхамона» – это одна из первых современных, оригинальных выставок-блокбастеров. Когда она впервые открылась в Лондоне в 1972 году, ее встречали очереди людей, выползавших из дверей Британского музея и тянувшихся по улице. Изначально планировалось, что она продлится с апреля по сентябрь, но успех коллекции был таков, что выставка просуществовала до декабря. Объединив различные научные источники, можно определить выставку-блокбастер как выставку, которой удается привлечь большую аудиторию . количество посетителей может быть не единственным важным фактором успешного блокбастера.
Во-вторых, тема должна быть знакома и положительно приниматься публикой, как минимум, провоцировать интерес. Этот фактор действует повсеместно . В основном это общеизвестные темы, которые привлекают широкую аудиторию, а также новые возможные аудитории. Интерпретация шедевров зависит от аудитории, а это означает, что зрителям необходимы предварительные знания об искусстве, представленном на выставке. Опытная аудитория ходит в музеи, чтобы самоутвердиться, например, подтвердить знания, которыми они обладают. Благодаря содержанию выставки-блокбастеры обращаются к определенной аудитории, которая уже обладает глубоким пониманием и/или интересуется самим предметом. Другие группы стараются быть включенными в культурное сообщество. Тема выставки должна быть мирового значения. Тема мировых сокровищ является сенсационной, поскольку все уже знают что-то об этом предмете, имеют интерес и готовы его расширять. Темы такого рода всегда волнуют. Очень сложно сделать блокбастер из неизвестного материала. Опросы посетителей Национальной галереей, показали, что 82 % посетителей были привлечены «красотой произведений искусства», а 72 % – «возрастом произведений искусства». Между тем, 15 % заявили, что пришли только из-за рекламы .
……………………………………..
Список использованной литературы
1. Алексеев С.П., Никитин Ю.А. Промышленные выставки России. История и современность. - СПб.: Ленэкспо. - 1999.
2. Алленова Е. Илья Репин. Путеводитель по выставке в Новой Третьяковке // АртГид, 22.03.2019. URL: https://artguide.com/posts/1707 (дата обращения: 24.02.2025)
3. Алленова Е. «Валентин Серов. К 150-летию со дня рождения». ГТГ на Крымском Валу. Путеводитель / АртГид. URL: https://artguide.com/posts/900 (дата обращения: 24.02.2025).
4. Атрощенко О. Художник беспримерной самобытности // Журнал «Третьяковская галерея». №3. 2018. URL: https://www.tg-m.ru/articles/3-2018-60/khudozhnik-besprimernoi-samobytnosti (дата обращения: 24.02.2025)
5. Бабушкина В. Весь мир ему был мал. Главная выставка года – "Иван Айвазовский. К 200-летию со дня рождения" – открылась в Третьяковской галерее. URL: https://www.rewizor.ru/muzeums/catalog/tretyakovskaya-galereya-na-krymskom-valu/ivan-ayvazovskiy/retsenzii/ves-mir-emu-byl-mal/ (дата обращения: 24.02.2025).
……………………………………..