Слова с корнем -театр- как ядро концептуального поля Театр в русской обыденной языковой картине мира ХХ века (на примере прозы Майи Ганиной)

• Номер работы:
  1460933
• Раздел:
  Все работы   →   Эссе   →   Филология
• Год добавления:
  03.03.2025 г.
• Объем работы:
  23 стр.
• Содержание:
  Аннотация
  Ключевые слова и фразы
  Введение
  Обсуждение и результаты
  Заключение
  Список источников
• Выдержка из работы:
  Некоторые тезисы из работы по теме Слова с корнем -театр- как ядро концептуального поля Театр в русской обыденной языковой картине мира ХХ века (на примере прозы Майи Ганиной)
  Введение
  
  Актуальность исследования обусловлена интересом лексикологов и лингвокультурологов к изучению изменчивых во времени связей лексического пласта языка и концептуализированной интерпретации реальности в сознании носителей языка. Исследования подобного рода продуктивны для осмысления принципов лексической сочетаемости и выражения концептуального значения в определенную эпоху. Лексическая сочетаемость становится инструментом для изучения номинативного и аксиологического полей концепта.
  Концепт ТЕАТР в «Антологии концептов» (2007) характеризуется как лингвосемиотический феномен, важнейшим смысловым компонентом которого является театральное действо. Данный концепт репрезентируется через номинации театрального процесса (театральность, театрализованный), топос, локус осуществления действа (театр, сцена, подмостки) и номинации людей, в нем задействованных (театрал, театровед, актер, зритель, закулисье и т. д.). Уделяется внимание также поведенческим и респонсивным характеристикам участников театрального действа – актеров и зрителей.
  ...................................
  Обсуждение и результаты
  
  В произведениях М. Ганиной концепт ТЕАТР в рецепции главных героев (точнее – героинь) отражает прежде всего обыденную картину мира советского периода второй половины ХХ века. «Способность осмысливать окружающий мир является одной из главных характеристик человека. Язык есть отражение действительности…» (Хомяков, 2005, с. 54). Характерным способом создания образа актрисы является описание рефлексирующего над повседневным бытием сознания героини – обычно в дороге (например, трамвае, автобусе) или в бытовом самоощущении, между эпизодами профессиональной обыденности, например: …она вспомнила актрис их театра, не любивших ее, завидовавших ей, актрис и актеров их театра, всегда мешавших ей играть в трудных местах спектаклей. Обычно говорят, что актеры ? это дети. Агриппина могла бы добавить: злые дети (Ганина, 1983, с. 109). Обратим внимание, что для обыденной картины мира характерна в речи апелляция к социальной, типизированной, общественной оценке: обычно говорят, в театре считали, все ее знакомые думали и т. п. Когнитивная метафора «театр» – «дети (злые дети)» позволяет выявить, например, сему "зависть" и соответствующие лексические сочетания номинативного поля концепта (завидовавшие актеры, мешавшие играть актеры).
  ............................................
  Список источников
  
  1. Антология концептов / под ред. В. И. Карасика, И. А. Стернина. Волгоград: Парадигма, 2007. Т. 6.
  2. Апресян Ю. Д. Образ человека по данным языка: попытка системного описания // Вопросы языкознания. 1995. № 1.
  3. Берендеева М. С. Репрезентация индивидуально-авторской картины мира кинорежиссера Андрея Тарковского в рассказе «Белый день» // Вестник Новосибирского государственного университета. Серия «История, филология». 2020. Т. 19. № 2.