ИСКУССТВО ИТАЛЬЯНСКОГО РЕНЕССАНСА

• Номер работы:
  1647506
• Раздел:
  Все работы   →   Контрольные работы   →   Культурология
• Год добавления:
  04.12.2025 г.
• Объем работы:
  4 стр.
• Содержание:
  ВОПРОС ЗАЛ 215.
  Картина Джулиано Романо «Любовная сцена». Охарактеризовать произведение с точки зрения искусства маньеризма (то есть какие черты искусства маньеризма присущи этой картине?).
  
  Ответ:
  
  Художник Джулио Романо в своей картине «Любовная сцена» прибегает к намеренному нарушению композиционного равновесия. То есть, для того чтобы ярче показать накал происходящих между двумя персонажами любовных страстей, он словно смещает баланс картины. При этом подчеркивается их внутреннее напряжение и эмоциональная энергия. Эти приемы характерны для художественного стиля – маньеризма.
  В картине Джулиано Романо «Любовная сцена» наиболее ярко выражены такие черты маньеризма, как:
  1. Интерес к эротическим мотивам. Однако чувственность и эротизм картины показаны не прямо, а с помощью намеков, расположения интимных поз персонажей. Игра страсти и чувств прекрасно демонстрируется близким расположением полуобнаженных фигур, определенной изогнутостью их силуэтов.
  2. Еще один признак маньеризма - искажение пропорций изображенных фигур. Тела персонажей на картине изображены как бы непропорционально удлиненно, в неестественных позах. А удлиненные, изогнутые кисти рук усиливает впечатление театральности и чувственности. Такое изображение пластичности тел и их искусственности отличает данный стиль от стиля натурализма, которому свойственны более реалистичные естественные фигуры и позы.
  ………………………………………..
  
  Список источников и литературы
  
  1. Алпатов М. В. Итальянский маньеризм и барокко // Всеобщая история искусств. — М.—Л.: Искусство, 1949. — Т. II. Искусство эпохи Возрождения и Нового времени. — С. 127–159.
  2. Валиуллин Ф.Р., Валиуллина А.Ф., Ахметова Л.Р. Маньеризм в изобразительном искусстве/ Современные проблемы науки и образования. 2014. № 3. С. 751.
  3. Всеобщая история искусств в шести томах, том третий. Б.В. Веймарн, Б.Р. Виппер, А.А. Губер, М.В. Доброк-Юнский, Ю.Д. Колпинский, В.Ф. Левинсон-Лессинг; А.А. Сидоров, А.Н. Тихомиров, А.Д. Чегодаев Государственное издательство "Искусство" Москва 1962. ВИИ том 3. Искусство Эпохи Возрождения Под общей редакцией Ю.Д. Колпинского и Е.И. Ротенберга.
  4. Кустодиева Т. К. Итальянская живопись ХIII–ХVI века. СПб., 1994. С.214–215.
  5. http://artyx.ru/artyx/
• Выдержка из работы:
  Некоторые тезисы из работы по теме ИСКУССТВО ИТАЛЬЯНСКОГО РЕНЕССАНСА
  ВОПРОС ЗАЛ 215.
  Картина Джулиано Романо «Любовная сцена». Охарактеризовать произведение с точки зрения искусства маньеризма (то есть какие черты искусства маньеризма присущи этой картине?).
  
  Ответ:
  
  Художник Джулио Романо в своей картине «Любовная сцена» прибегает к намеренному нарушению композиционного равновесия. То есть, для того чтобы ярче показать накал происходящих между двумя персонажами любовных страстей, он словно смещает баланс картины. При этом подчеркивается их внутреннее напряжение и эмоциональная энергия. Эти приемы характерны для художественного стиля – маньеризма.
  В картине Джулиано Романо «Любовная сцена» наиболее ярко выражены такие черты маньеризма, как:
  1. Интерес к эротическим мотивам. Однако чувственность и эротизм картины показаны не прямо, а с помощью намеков, расположения интимных поз персонажей. Игра страсти и чувств прекрасно демонстрируется близким расположением полуобнаженных фигур, определенной изогнутостью их силуэтов.
  2. Еще один признак маньеризма - искажение пропорций изображенных фигур. Тела персонажей на картине изображены как бы непропорционально удлиненно, в неестественных позах. А удлиненные, изогнутые кисти рук усиливает впечатление театральности и чувственности. Такое изображение пластичности тел и их искусственности отличает данный стиль от стиля натурализма, которому свойственны более реалистичные естественные фигуры и позы.
  ………………………………………..
  
  Список источников и литературы
  
  1. Алпатов М. В. Итальянский маньеризм и барокко // Всеобщая история искусств. — М.—Л.: Искусство, 1949. — Т. II. Искусство эпохи Возрождения и Нового времени. — С. 127–159.
  2. Валиуллин Ф.Р., Валиуллина А.Ф., Ахметова Л.Р. Маньеризм в изобразительном искусстве/ Современные проблемы науки и образования. 2014. № 3. С. 751.
  3. Всеобщая история искусств в шести томах, том третий. Б.В. Веймарн, Б.Р. Виппер, А.А. Губер, М.В. Доброк-Юнский, Ю.Д. Колпинский, В.Ф. Левинсон-Лессинг; А.А. Сидоров, А.Н. Тихомиров, А.Д. Чегодаев Государственное издательство "Искусство" Москва 1962. ВИИ том 3. Искусство Эпохи Возрождения Под общей редакцией Ю.Д. Колпинского и Е.И. Ротенберга.
  4. Кустодиева Т. К. Итальянская живопись ХIII–ХVI века. СПб., 1994. С.214–215.
  5. http://artyx.ru/artyx/