Выдержка из работы:
Некоторые тезисы из работы по теме Фетовская традиция «картина из окна» в поэзии Серебряного века: на материале лирики И.А. Бунина
введение и параграфы 1.2,; 1,3 и 2.1
Введение
Актуальность исследования. Восприятие мира через окно является одним из излюбленных приемов отечественной поэзии, примеры которого можно найти в творчестве многих писателей. Уникальный символ позволяет отобразить не только важное для персонажей и автора пространство, но и их экзистенциальные проблемы и переживания.
Окно выступает разграничением между внешним и внутренним миром. Особенно много внимания этому уделял А. Фет, чьи работы, в которых лирический герой вступал во взаимодействии с картиной из окна, сформировали фетовскую традицию, продолженную поэтами Серебряного века.
…………………………………
1.2 Анализ точки зрения в стихотворениях И. Бунина: «На окне серебряном от инея» и «Вечер»
Для анализа возьмем стихотворение И. Бунина «На окне серебряном от инея», в котором автор представляет читателю картину мира посредством вида из окна. Первое, на чем заостряет свое внимание писатель, это хризантемы на подоконнике. Цветы играют роль первого плана, который соотносится с миром, который окружает И. Бунина.
Анализируя картину из окна в контексте фетовской традиции, нельзя не отметить стремление Бунина к эстетизации повседневности. Картина из окна становится у поэта «органом чувств», через который происходит восприятие мира в его переменчивости и многослойности [Жаплова, 2010, с. 106–107].
Автор намеренно задействует несколько органов чувств, позволяя не только увидеть читателю картины, доступные взору лирического персонажа, но и разрешая осязать пыль, создавая соответствующую ассоциацию между снегом и мелкими колючими частицами. Однако практически сразу И. Бунин переключает все внимание на стекло, которое оказывается значимой границей между двумя мирами.
После чего происходит укрупнение плана, так как взор автора обращается на восходящее солнце. Тем самым он покидает пределы привычного пространства и перемещается за пределы окна. И. Бунин использует контраст, противопоставляя бодрость солнца и мора и тихого, размеренного утра. Окно становится у Бунина структурной основой для лирического переживания, философского проникновения и поисков гармонии в мире перемен и утрат.
Наблюдение из окна становится для поэта способом расписать свой день в соответствии с положением солнца на небосклоне. Так, в первом четверостишье И. Бунин затрагивает ночь, за которую с цветами произошли изменения, затем он переходит к утру, которое «радостно и молодо», что логически становится продолжением жизни. В последнем четверостишье утро плавно переходит в полдень. Тем самым, читатель проживает много часов вместе с лирическим героем.
Окно становится не только способом наблюдения природы, интимного мира и событий, но и инструментом философской рефлексии, символическим посредником между личным и историческим. Спектр его функций охватывает предметную, эмоциональную, эстетическую и межтекстовую составляющие, которые различным образом реализуются в текстах И. Бунина.
Стоит обратить внимание на то, что окно в данном стихотворении заперто, поэтому, хотя картина, которую наблюдает лирический герой оказывает воодушевляющее впечатление, остается крепкой границей между внешним и внутренним, не позволяя автору переместиться в другое пространство.
…………………………………
Список использованной литературы
Бахор Т.А., Зырянова О.Н. Актуализация усадебного текста при постижении художественной картины мира а. Фета на уроках литературы в школе / Т. А. Бахор, О. Н. Зырянова // Проблемы современного педагогического образования. - 2018. № 60-1. - С. 25-29.
Болдырева Е.М., Жельвис В.И. Изучение литературы "серебряного века" в школе / Е. М. Болдырева, В. И. Жельвис // Ярославский педагогический вестник. - 2016. № 4. - С. 48-52.
Болотникова О.Н. Концепт "окно" в современных исследованиях русской литературы / О.Н. Болотникова // В сборнике: Материалы 54-й Международной научной студенческой конференции МНСК-2016: Литературоведение. - 2016. - С. 41-42.
…………………………………