Тема русско-турецкой войны 1877-1878 в живописи последней четверти XIX века

• Номер работы:
  431608
• Раздел:
  Все работы   →   Курсовые работы - простые   →   История (древняя, современная, России)
• Год добавления:
  17.12.2016 г.
• Объем работы:
  26 стр.
• Содержание:
  Содержание
  
  
  
  Введение 3
  Глава 1. Отображение войны 1877-1878 гг. на полотнах художников-военных корреспондентов 5
  Глава 2. Батальная живопись о войне 1877-1878 гг., созданная после войны 14
  Заключение 19
  Список литературы 21
  Приложения 23
  
  
• Выдержка из работы:
  Некоторые тезисы из работы по теме Тема русско-турецкой войны 1877-1878 в живописи последней четверти XIX века
  Введение
  
  Искусствовед В. Г. Власов дает следующее определение батальному жанру: «это род произведений искусства, связанных с отображением битв, военных походов. Батальный жанр складывался на основе мифологических тем и сюжетов древней истории, постоянно связанной с битвами, сражениями людей между собой, богов с титанами, героев с чудовищами, светлых и темных сил (амазономахия, батрахомиомахия, гигантомахия, кентавромахия). Темы сражений античного искусства не забывались в Средневековье, а в эпоху Возрождения пережили новый подъем» [3, c. 96– 97].
  В «Военной энциклопедии» под редакцией В. Ф. Новицкого отмечается, что живопись и скульптура отображали военные события с самого своего возникновения. В качестве видов изобразительного искусства барельефы Ниневии, памятники Египта знакомят нас с военными сценами древности. Греко-римская скульптура в бесчисленных храмах, в барельефах триумфальных арок, колонн и саркофагов, оставила нам образы античных воинов и их противников – варваров, возведя в идеал красоты античную форму рукопашного боя [4, с. 389].
  ............
  Глава 1. Отображение войны 1877-1878 гг. на полотнах художников-военных корреспондентов
  
  Жизнь и творчество художника В.В. Верещагина, тесно связанные между собой, есть пример конфликта несущего конструктивный, воспитательный и созидательный смысл. Гражданская позиция автора определяется его полотнами, которые не оставляют зрителей равнодушными. Полотно Побеждённые. Панихида (1878—1879, Государственная Третьяковская галерея, Москва) стало одним из самых пронзительных в творчестве В. Верещагина и потрясло как русскую, так и зарубежную публику [6, с. 95].
  Мастер изобразил огромное поле, сплошь усеянное телами убитых воинов, над которыми нависает серое дождливое небо. Они практически сливаются с выгоревшей травой и низкорослыми кустарниками. Художник уподобил останки погибших буграм и комьям, своеобразно передавая впечатление превращения мертвых в холодную землю. И только еле заметные головы павших видны далеко впереди линии горизонта. Слева с кадилом в руке изображен полковой священник, читающий молитву. За ним, сняв фуражку, с горестным видом стоит рядовой. Позади мужчин — недавно вырытая могила и приготовленный деревянный крест.
  ....