"Музыка и ее отражение в творчестве художников западноевропейского авангарда начала XX века".

• Номер работы:
  765182
• Раздел:
  Все работы   →   Магистерские работы   →   Культурология
• Год добавления:
  13.06.2022 г.
• Объем работы:
  75 стр.
• Содержание:
  авангарда начала XX века
  Введение
  Глава 1. Синтетические жанры авангардного искусства начала XX века
  1.1. Творческие манифесты футуристов Ф.Т. Маринетти и Ф.Б. Прателлы
  1.2. Система цветотональности А.Н. Скрябина и аналитическое искусство П.Н. Филонова
  Глава 2. Диалог живописи и музыки: А. Шенберг и В.В. Кандинский
  2.1. Взаимовлияние А. Шенберга и В.В. Кандинского
  2.2. Интерпретация музыки в живописи В.В. Кандинского
  Глава 3. Слияние музыки и живописи в творчестве западноевропейских художников-авангардистов
  3.1. Музыкальные картины П. Пикассо
  3.2. Отражение музыки в творчестве Ж. Брака
  Заключение
  СИЛ
  ?
  
• Выдержка из работы:
  Некоторые тезисы из работы по теме "Музыка и ее отражение в творчестве художников западноевропейского авангарда начала XX века".
  
  
  Глава 1. Синтетические жанры авангардного искусства начала XX века
  1.1. Творческие манифесты футуристов Ф.Т. Маринетти и Ф.Б. Прателлы
  Футуризм наравне с прочими модернистскими направлениями искусства Новейшего времени раскрывался не только в художественной области, но и в эстетической сфере (как образно выражаются искусствоведы – анти-эстетической). Именно идеи футуризма подтолкнули многих художников к стремлению объяснять собственное творчество, давать ему дополнительное описание и теоретическое обоснование.
  Главной идеей всех лозунгов нового течения авангардного искусства начала 20 века стал призыв к полному переосмыслению ценностей. Теоретические изыскания футуристов в своей основе строились именно на таком призыве. Специалисты подчеркивают – стремление к переоценке старых ценностей свойственно всем авангардно-модернистским течениям. Однако футуризм все же выделяется на фоне прочих направлений в искусстве. Именно это ответвление оказалось хронологически первым течением, в котором пересмотр культурного багажа был отражен столь ярко и полно[ Беляев Д.А. Футуризм и его связь с философско-эстетическими идеями Ф. Ницше // Вестник ТГУ. – 2008. – №9(65). – С.35.].
  ..............
  1.2. Система цветотональности А.Н. Скрябина и аналитическое искусство П.Н. Филонова
  Феномен светомузыки с момента своего появления заинтересовал не только музыкантов, но и стал предметом изучения психологов, художников, поэтов и даже ученых. Каждый из представителей искусства и науки смотрели на новое явление по-своему. Фактором, объединившим различные воззрения, стала сама концепция нового явления – динамическое сочетания звуков, световых и цветовых эффектов. Синтез музыки, цвета и света трансформировался в новый вид искусства, а его главным отличием стало воздействие на несколько органов восприятия одновременно – слух и зрение. Как оказалось, музыка и свет могут отлично дополнять друг друга, усиливая эффект чувствования. Единое сочетание звуков и света позволяет глубже, более полно и разносторонне воспринимать окружающую действительность[ Хрущева Т.С. Особенности светомузыки в творчестве А. Н. Скрябина // Вестник МГУКИ. – 2016. –№2(70). – С. 105.].
  Признанный деятель в сфере современного экспериментального искусства Б. М. Галеев отметил, что явная необходимость объединения зримого и слышимого в искусстве возникла еще в конце 19 начале 20 веков. Развитие технического процесса подтолкнуло развитие нового художественного направления. Галеев также подчеркнул, что термин «светомузыка» в полной мере обрел смысл в начале 20 века.
  ............................