Выдержка из работы:
Введение:
Актуальность исследования. Владимир Николаевич Войнович, чье творчество представляет собой один из значительных феноменов в русской литературе второй половины ХХ века, известен как автор мно-гочисленных художественных и публицистических произведений, оцен-ка и интерпретация которых в современной критике и литературоведе-нии сводятся к выявлению их роли в дискредитации идеологических мифов советской и постсоветской действительности. Однако проза В. Войновича играет заметную роль в формировании историко-литературного процесса 1960-1990-х гг., расширяет границы сложив-шейся системы жанров и во многом предопределяет художественные открытия постреалистической и постмодернистской литературы.
Глава 2:
В. Войнович в своем интервью «Я вернулся бы...» говорит о жанровой принадлежности романа «Москва 2042». «Я покидал Россию в 80-м году. И, конечно, думал, что же будет с этой страной, к чему она может прийти? Пи¬сать роман я начал в 1982 году. Сначала хотел заглянуть на пятьдесят лет вперед и назвал роман «Москва 2032». Потом прибавил себе десять льготных лет. Но я не собирался писать антиутопию. Я искренне пытался, хотя бы на бумаге, улучшить реально существующую систему <...> Мой роман, конечно, же, не утопия, но и не антиутопия. Недавно умерший Камил Икрамов, прочтя роман, назвал его анти-антиутопией» .
Ряд исследователей осуществили попытку классификации жанровых признаков антиутопии. Б. Ланин в своей монографии «Анатомия литератур¬ной антиутопии» одним из жанровоопределительных факторов называет «спор с утопией либо с утопическим замыслом». Это не обязательно спор с конкретным источником, хотя подобное тоже возможно. Антиутопия спорит с условной «социокультурной моделью» . В то же время продуктивным под¬ходом представляется рассмотрение антиутопии и утопии как единого жан¬рового модуса, с одной стороны, и жанровыми взаимообусловленными раз¬новидностями романа (или другой жанровой формы), с другой.
Заключение:
Пространственно-временная организация романа «Москва 2042» ха¬рактеризуется такими свойствами, как застывшее циклическое время, замк¬нутость и отграниченность пространства. В романе В. Войновича актуализи¬руется «тип авантюрного времени», которое не имеет возрастной длительно¬сти, определяющий «зияние» между двумя моментами биографического от¬резка, что формирует сюжетную ситуацию и является темпоральной характе¬ристикой героя-рассказчика. «Сдвигу», «искажению» темпорального ряда в произведении способствует также намеренно фантастическая временная пер¬спектива повествования. Хронотоп в романе «Москва 2042» приобретает черты мифологического и, в целом, архетипического образа (актуализация центральной мифологемы петербургского текста, отождествление с принци¬пами «священной территории», «проклятого места и пр.). Москва будущего -это особый мир с кольцеобразной топографией, причем каждое из «колец» -это своеобразный пояс границы, которая чем ближе к центру, тем недоступ¬нее для внешнего мира. Образ Колец не только входит в план предметной изобразительности романа и является существенной деталью развития дейст¬вия, но и наполняется амбивалентным символическим смыслом.