«Эстетика «театра жестокости» в театре Питера Брука»

• Номер работы:
  19638
• Раздел:
  Все работы   →   Рефераты и реферативные задания   →   Культурология
• Год сдачи:
  29.08.2005 г.
• Количество страниц:
  0 стр.
• Содержание:
  Содержание:
  
  Введение 2
  1. Театр авангарда – краткая характеристика основных тенденций 4
  2. Театр жестокости Питера Брука 11
  Заключение 19
  Список литературы 20
• Выдержка из работы:
  Некоторые тезисы из работы по теме «Эстетика «театра жестокости» в театре Питера Брука»
  Введение
  
  Театр жестокости – не совсем удачный перевод французского понятия «cruaute`», которым обозначил свой метод Антонен Арто. Это понятие не имеет отношения к такому бытовому понятию жестокости, как проявления насилия или садизма. К сожалению, именно так оно трактуется многими последователями Арто.
  В театре Арто основным аспектом жестокости является осознание ее всеобщности. Этот аспект трагически экзистенциален. С жестокостью связано любое действие, в том числе творческий акт. На этом строятся все человеческие взаимоотношения, но осознание вытесненной жестокости и освобождение от нее в процессе спектакля открывают возможности подлинной жизни.
  Данное исследование имеет целью дать краткую характеристику исторических корней театра жестокости, при всей неточности данного названия, а также характеристику одного из последователей Арто, наиболее точного в применении разработанного последним метода. Питер Брук, потомок русских эмигрантов, широко известен в мировом масштабе не только как театральный режиссер, но и как постановщик нескольких фильмов, а также как теоретик театра, автор книги «Пустое пространство».
  Актуальность избранной нами темы обусловлена тем интересом, который вызывает как теория Арто, так и творчество Брука. Интерес тем более оправдан тем, что отталкиваясь от русского перевода названия теории, легко впасть в упрощение, примитивизировать этот метод, сделав его одновременно коммерчески более привлекательным, что и происходит в последнее время достаточно часто, как в театре, так и в кино. При этом имя Арто уже не упоминается, поскольку дело не в его теории, а в попытках сработать на потребу невзыскательной публики, предоставив ей возможность пощекотать себе нервы видом насилия.
  При этом не учитывается такой аспект жестокости театра Арто (и Брука) как эстетика. Метафоре и другим традиционным приемам художественного произведения, неизменно создающего разрыв между именем и вещью, Арто противопоставляет непосредственное название вещи. И к тому же жестокость здесь выступает как событие в катартической структуре трагического конфликта.
  Создавая в 1930-годы свою театральную систему, Арто не пытался реформировать театр. Он выступал против фальши жизни, искал смысл человеческого существования. И пришел к выводу, что только в форме театра можно воплотить философскую картину мира, только в театре человек может проявить свое естество. Актуальность поисков возможности этого проявления не утрачена по сей день.
  В качестве источников для написания данной работы были использованы книга Арто «Театр и его двойник», интервью П. Брука газете «Известия», монография Дж. Стрелера «Театр для людей» и др.