Эстетико-художественные предпосылки творчества Ричарда Мейера

• Номер работы:
  357953
• Раздел:
  Все работы   →   Рефераты и реферативные задания   →   Этика, эстетика
• Год добавления:
  25.05.2015 г.
• Объем работы:
  28 стр.
• Содержание:
  СОДЕРЖАНИЕ
  
  
  СОДЕРЖАНИЕ 2
  ВВЕДЕНИЕ 3
  Глава 1. Культурная среда 4
  Глава 2. Субъект творчества - Ричард Мейер, процесс его формирования как субъекта творчества 8
  Глава 3. Эстетико-художественный анализ архитектуры Р.Мейера 12
  Глава 4. Художественный образ архитектуры Р.Мейера. 19
  ЗАКЛЮЧЕНИЕ 25
  СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 27
  
• Выдержка из работы:
  Некоторые тезисы из работы по теме Эстетико-художественные предпосылки творчества Ричарда Мейера
  ВВЕДЕНИЕ
  Соответственно, исследуя явления культуры, мы вправе «домыслить и доработать» произведение до целостности, которая не могла быть в полной мере осознана и реализована во время бытия данной культуры. Обратный и прямой диалог культур, как методологическая установка анализа произведений Ричарда Мейера, позволяет всесторонне рассмотреть предмет в его воздействии на последующие процессы архитектуры.
  Творчество каждого архитектора многогранно и объединяет сразу несколько порой противоречивых аспектов. Несмотря на принятые в современной науке классификации архитектурных стилей и направлений, стоит признать, что художественные качества авторских произведений отсылают к различным индивидуальным системам, тяготеют к разным полюсам актуальной культурной парадигмы. Для рассмотрения этих сложных систем воспользуемся аналогией с силовым полем с целью метафорически обозначить сложность, многополярность и динамику творческого процесса. Во взаимодействии разнохарактерных «полей» происходит объединение факторов социального, научного, художественного, исторического и общекультурного значения, в результате чего рождается поле интегрального качества, во многом влияющее на развитие архитектурного объекта.
  ...........
  
  Глава 1. Культурная среда
  
  На протяжении последних сорока лет теоретики модернистской архитектуры уделяли все свое внимание пространству как сущностному ингредиенту, отличающему архитектуру от живописи, скульптуры и литературы (правило, изредка нарушавшееся лишь Райтом и Корбюзье). Их определения всячески прославляют уникальность пространства как медиума; и хотя в скульптуре и живописи иногда можно допустить присутствие чисто пространственных свойств, «скульптурная» или «картинная» архитектура недопустима — ибо пространство священно.
  Появление пуристической архитектуры в известной мере было реакцией на эклектику XIX века. Готические соборы, банки эпохи Ренессанса, особняки в яковитском стиле были искренними в своей живописности. А смешение стилей перевело их в ранг выразительных средств. «Одетые» в исторические стили, здания стали генераторами прямых ассоциаций и романтических аллюзий, связанных с конкретным прошлым и призванных донести до зрителя литературную, церковную, национальную или функционально-утилитарную символику. Простое понимание архитектуры как пространства и формы на службе у функции и конструкции было слишком узким. Примесь других дисциплин могла размывать идентичность архитектуры как отдельного специфического искусства, но она обогащала ее смысловое содержание.
  ......