Проблема автора и героя в арт-хаусе

• Номер работы:
  163710
• Раздел:
  Все работы   →   Курсовые работы - простые   →   Культурология
• Год подготовки:
  07.07.2010
• Объем работы:
  25 стр.
• Содержание:
  Содержание.
  
  Введение 2
  1. Возникновение Арт-хауса 3
  2. Арт-хаус – кино для эстетов 6
  3. Арт-хаус в России 11
  Заключение 22
  Список использованной литературы и источники 23
  
  
• Выдержка из работы:
  Введение
  Актуальность исследования. Артха́ус (англ. Art house, букв. «дом ис-кусств») — понятие, объединяющее фильмы, претендующие на некий худо-жественный поиск, новаторство в кинематографе. К артхаусу часто относят фильмы независимого производства и ленты экзотических кинематографий. Считается, что подобные картины привлекают более искушённого и образо-ванного зрителя, а потому их прокат, как правило, ограничен.
  Изначально Арт Хаусами назывались независимые кинотеатры, поя-вившиеся в США в 50-х годах(для справки на тот момент большинство кино-театров тогда принадлежали голливудским киногигантам), которые показы-вали европейские авторские фильмы. В последстии название прилепилось к авторскому и авангардному кино (то есть не жанровому). На данный момент Арт Хаус является синонимом независимого и умного кино, но к сожалению из-за ограниченности в бюджетах не редко становится полулюбительским и как следствие часто смешивается с непрофессиональными картинами (часто режиссеры сами говорят о себе что они делают артхаус, как Германика, на-пример, однако нередко это подделка, чтобы вывести себя на уровень не дос-тижимый для таких слабых режиссеров).
  1. Возникновение Арт-хауса
  Понятие Арт-хаус, родилось в сороковых годах прошлого века. Тогда так называли классические довоенные ленты. Спустя чуть больше десяти лет в Париже основали Международную конфедерацию арт-хаусных кинотеат-ров CICAE. Это стало большим шагом для развития «странного», как счита-ют многие, кино .
  Первопроходцами арт-хауса, волею судеб, стали господа, которых при-нято называть режиссёрами низких жанров — певцы уродства, грехопадения и выпускания кишок. Удачно обыгрывая низменные страсти зрителей, они искали и находили любые возможности для демонстрации своего фрик-шоу. Сами не подозревая, они настойчиво прокладывали дорогу, предназначенную для "кино не для всех", по которой спустя некоторое время гордой поступью будет шествовать артхаус. Тод Браунинг с «Уродами», а за ним и Хершел Гордон Льюис со своим свирепым некро-реализмом — закаляли почтенную публику непривычными шоковыми тактиками, отучая её от карамельного па-рада лучезарных голливудских героев. Что и говорить, но сам великий Жан-Люк Годар с удовольствием созерцал зверские фильмы мясника Лючио Фульчи, предпочитая графическое насилие извращенного итальянца — из-мельчавшим традиционным киноценностям.