Выдержка из работы:
Некоторые тезисы из работы по теме Кино во время Великой Отечественной Войны
Введение.
Предмет исследования. Культурология.
Объект исследования. Кино во время Великой Отечественной Войны
Актуальность исследования. Великая Отечественная Война была самым трагическим событием XX века. Это – война, унесшая десятки миллионов человеческих жизней по всему миру, большая часть из которых пришлась на нашу страну; война, в которой героическая борьба советского народа, стала решающим фактором в победе над фашизмом –чумой XX века. О Великой Отечественной войне было создано множество фильмов. Эти фильмы учат добру, справедливости, патриотизму.
Во время Великой Отечественной войны было создано немало фильмов, они помогали советским людям отвлечься от ужасов войны, поднимали дух и наполняли надеждой.
…………..
1. Общая характеристика кино периода Великой Отечественной войны.
Войну ждали, войну предвкушали, войну призывали. Однако реальная война оказалась слишком непохожей на ту, условную, которую вели герои предвоенных картин. Визуальный лейтмотив картины Старый двор (1941, реж. Владимир Немоляев) — рушащийся, объятый пламенем мир, оседающие здания, в ужасе бегущие люди. Жуткие апокалиптические пейзажи являет и Славный малый Бориса Барнета (1942), так и не выпущенный на экраны. Страна не была готова к разверзнувшемуся кромешному кошмару этой, реальной войны, и идеологическая машина начала давать сбои. В первый период войны, который Михаил Геллер назвал эпохой «стихийной десталинизации», создается новая модель военных сюжетов. Эта тенденция отчетлива в таких разных фильмах, как Два бойца Леонида Лукова или Жди меня Александра Столпера и Бориса Иванова — с одной стороны, и Радуга Марка Донского — с другой. Все они вышли в 1943 г. И объединяет их вещь, для советского кино той поры невиданная, неслыханная и немыслимая: здесь не находится места не только самому Иосифу Сталину, но даже руководящей и направляющей силе страны Советов — партии. Героями тут являются рядовые, над которыми нет командиров, и которые сами делают свой выбор. Всю полноту ответственности берет теперь на себя тот персонаж, который до войны, как правило, зачислялся в разряд ведомых..
……………
Список использованной литературы и источники.
1. Александров Г. В. Эпоха и кино. – 2-е издание, доп. – М.: Политиздат. 1983
2. Аркус Л.: Работа на каждый день. — М., Киноцентр, 1990.
3. Грошев А. Долинский И. Новаторство советского кино. М.: Просвещениие. – 1986.
4. Краткая история советского кино. М.: Искусство. – 1969.
5. Лебедев Н. А. Очерки истории кино СССР. Немое кино. – М.:Искусство, 1965
6. Очерки истории советского кино, т. 2, М.: Искусство, 1961.