Фарфор в мебели

• Номер работы:
  477660
• Раздел:
  Все работы   →   Рефераты и реферативные задания   →   История (древняя, современная, России)
• Год добавления:
  13.12.2017 г.
• Объем работы:
  15 стр.
• Содержание:
  Введение 3
  Декоративные фарфоровые предметы интерьера неоклассицизма 3
  Фарфоровые столы Императорского завода 11
  Заключение 15
  Список использованной литературы 16
  
  
• Выдержка из работы:
  Некоторые тезисы из работы по теме Фарфор в мебели
  Введение
  
  В интерьерах неоклассицизма использовались разнообразные предметы фарфора: вазы, часы, осветительные приборы. Фарфоровые детали украшают предметы мебели этого времени.
  На ранней стадии неоклассицизма еще сохранялись черты рококо.
  Постепенно произведения фарфора обретают все более антикизированный характер.
  Целью данной работы является изучение использования фарфора в мебели.
  Исходя из заявленной цели были поставлены следующие задачи:
  - рассмотреть декоративные фарфоровые предметы интерьера неоклассицизма
  ...........
  
  
  Декоративные фарфоровые предметы интерьера неоклассицизма
  
  Переходным периодом от рококо к неоклассицизму являются 1760- е—1770-е гг. Мы обратимся к нескольким произведениям разных мануфактур. Среди предметов мебели, декорированных фарфором, достаточно характерен столик красного дерева (ок. 1765 г.), который опубликован в книге Коуттса.
  Черты рокайльные здесь проявились в том, что ножки имеют плавно изогнутые очертания, которые вверху и внизу подчеркнуты деталями золоченой бронзы. Однако изогнутость эта выявлена уже очень сдержанно. Столик украшен пластинами севрского фарфора. В букетных полихромных росписях еще сохранилась некоторая свобода композиции, восходящая к рококо, однако все они уже заключены в жесткие прямоугольные рамки.
  Высококлассным, превосходным произведением переходного времени является дворцовая ваза-ароматница 1760-х гг., исполненная на Севрской мануфактуре (частное собрание). На бирюзовом фоне в фигурном резерве помещен портрет королевы Марии Лещинской. Признаки стиля рококо здесь сохранились в самой конфигурации предмета. Ваза имеет грушевидное тулово. Эта же форма, но в меньшем масштабе повторена в навершии крышки. Ручки вазы состоят из двух золоченых рокайльных завитков — большого выпуклого и малого вогнутого. Край крышки оформлен в виде волнистой линии — линии красоты стиля рококо. В верхней части тулова левый и правый завиток не являются симметричными.
  Один из них «8»-образный, другой «С»-образный. Это повлекло за собой и асимметрию резерва на бирюзовом фоне. Черты неоклассицизма нашли свое проявление в декоре нижней части вазы. Здесь использованы золоченые орнаменты из листьев лавра (в нижней части тулова) и из цветов роз (на постаменте). Резерв с портретом королевы украшен узором из бело-красной (ювелирной) эмали в классицистических по своей форме ячейках — прямоугольных и круглых.
  
  ...........
  
  Список использованной литературы
  
  1. Бирюкова Н.Ю. Западно-европейское прикладное искусство XVII-XVIII вв. Л., 1972.
  2. Бирюкова Н.Ю., Казакевич Н,И. Севрский фарфор XVIII века. СПб., 2015.
  3. Гармония стиля в архитектуре. Рисунки и чертежи Джакомо Кваренги из Муниципальных собраний Италии // Каталог выставки. 28 мая – 29 июня 2003, ГЭ. 14 июля – 10 августа ГМИИ. - Изд-во Marsilio, 2003.
  ...........