Главный режиссер и художественный руководитель театра им. Волкова

• Номер работы:
  420526
• Раздел:
  Все работы   →   Эссе   →   Культурология
• Год добавления:
  15.07.2016 г.
• Объем работы:
  9 стр.
• Содержание:
  
  Марчелли Евгений Жозефич
  Родился 19 мая 1957 года в г. Фрунзе Киргизской ССР. Заслуженный деятель искусств РФ (2003). Отец итальянского происхождения, эмигрировавший в СССР в 1930 г. Окончил актерский факультет Ярославского театрального училища им Ф. Волкова, затем Высшее театральное училище им. Б. Щукина по специальности «режиссер драматического театра» (1985). В 1985 году был актером в Брянском ТЮЗе.
  В том же году в театре г. Советска ставит дипломный спектакль «Остров» Э. Акопова и назначается на должность режиссера-постановщика.
  …………………………………………
  Ещё один театральный критик Ирина Холмогорова в статье «Воспоминания о будущем» в журнале «Театр» даёт такую оценку Тильзит-Театру: «Театр Марчелли является театром, принципиально не занимающийся тем, что называется серьёзным словом „проблема“. Это театр вызывающе аполитичный, асоциальный, чуждый любому назиданию. Театр, руководимый одним из лучших режиссеров страны, жизнеспособная труппа, спектакли, являющие собой художественную ценность. …Театр Марчелли – это авторский театр, который выстраивается не на классических текстах, а на свободных импровизациях, почти всегда играющий один и тот же спектакль – о женщине и смерти, о ликующей побудительности первой вопреки второй. …………………………………………………….
  Спектакль «Вишневый сад», сделанный после «Дачников» (2005) гораздо глубже и идейно сложнее. Суховатый и нервно-динамичный спектакль о перемене больших времен четче обозначен с классовой точки зрения. Класс Раневской и класс Лопахина – это их личные симпатии пополам с непримиримой враждой. Отношения Раневской и Лопахина по-своему таинственны и по-своему откровенны. Начать с того, что Раневская нарочно не замечает Лопахина, едва входит в дом. В ней (ее с какой-то графической безукоризненностью играет Ирина Герасимова) – ни капли сантиментов, никакой родственной расслабленности, от брата она так же далека, как от дочери, Вари и, тем более, от Симеонова-Пищика. Усиленное и сердитое отчуждение от Лопахина, конечно же, говорит об интересе к нему, к его проекту по продаже вишневого сада и будущей дачной монополии.
  ……………………………………………………………….
  Сердитая и жестокая Раневская «выгнала» остатки прошлогоиз дома. Вместе с нею в большую цивилизацию отправились и ее домочадцы – в лимузинах. На заднике в течение всех четырех актов мелькают хроникальные кинокадры начала ХХ века (Эйфелева башня, городская толчея, зарисовки быта, женский бокс и т.д.), они чередуются с живой съемкой того, что происходит на сцене. Конец времен, таким образом, на экране укрупнен, как бы обобщен: дни наши и ползучий апокалипсис тоже из свежей реальности. В такой резкости и все еще молодой нетерпимости режиссерского характера Марчелли (хотя ему уже стукнуло пятьдесят) чувствуется сожаление о чем-то утраченном, чему не находится места даже на благодатной почве театра.
  
  
  Марчелли Е.Ж.
  
• Выдержка из работы:
  Некоторые тезисы из работы по теме Главный режиссер и художественный руководитель театра им. Волкова
  Марчелли Евгений Жозефич
  Родился 19 мая 1957 года в г. Фрунзе Киргизской ССР. Заслуженный деятель искусств РФ (2003). Отец итальянского происхождения, эмигрировавший в СССР в 1930 г. Окончил актерский факультет Ярославского театрального училища им Ф. Волкова, затем Высшее театральное училище им. Б. Щукина по специальности «режиссер драматического театра» (1985). В 1985 году был актером в Брянском ТЮЗе.
  В том же году в театре г. Советска ставит дипломный спектакль «Остров» Э. Акопова и назначается на должность режиссера-постановщика.
  …………………………………………
  Ещё один театральный критик Ирина Холмогорова в статье «Воспоминания о будущем» в журнале «Театр» даёт такую оценку Тильзит-Театру: «Театр Марчелли является театром, принципиально не занимающийся тем, что называется серьёзным словом „проблема“. Это театр вызывающе аполитичный, асоциальный, чуждый любому назиданию. Театр, руководимый одним из лучших режиссеров страны, жизнеспособная труппа, спектакли, являющие собой художественную ценность. …Театр Марчелли – это авторский театр, который выстраивается не на классических текстах, а на свободных импровизациях, почти всегда играющий один и тот же спектакль – о женщине и смерти, о ликующей побудительности первой вопреки второй. …………………………………………………….
  Спектакль «Вишневый сад», сделанный после «Дачников» (2005) гораздо глубже и идейно сложнее. Суховатый и нервно-динамичный спектакль о перемене больших времен четче обозначен с классовой точки зрения. Класс Раневской и класс Лопахина – это их личные симпатии пополам с непримиримой враждой. Отношения Раневской и Лопахина по-своему таинственны и по-своему откровенны. Начать с того, что Раневская нарочно не замечает Лопахина, едва входит в дом. В ней (ее с какой-то графической безукоризненностью играет Ирина Герасимова) – ни капли сантиментов, никакой родственной расслабленности, от брата она так же далека, как от дочери, Вари и, тем более, от Симеонова-Пищика. Усиленное и сердитое отчуждение от Лопахина, конечно же, говорит об интересе к нему, к его проекту по продаже вишневого сада и будущей дачной монополии.
  ……………………………………………………………….
  Сердитая и жестокая Раневская «выгнала» остатки прошлогоиз дома. Вместе с нею в большую цивилизацию отправились и ее домочадцы – в лимузинах. На заднике в течение всех четырех актов мелькают хроникальные кинокадры начала ХХ века (Эйфелева башня, городская толчея, зарисовки быта, женский бокс и т.д.), они чередуются с живой съемкой того, что происходит на сцене. Конец времен, таким образом, на экране укрупнен, как бы обобщен: дни наши и ползучий апокалипсис тоже из свежей реальности. В такой резкости и все еще молодой нетерпимости режиссерского характера Марчелли (хотя ему уже стукнуло пятьдесят) чувствуется сожаление о чем-то утраченном, чему не находится места даже на благодатной почве театра.
  
  
  Марчелли Е.Ж.
  
  .............