Выдержка из работы:
Некоторые тезисы из работы по теме Особенности зрительского восприятия массового и авторского кино
Введение
……
Появление звука не принесло в кино вавилонской разобщенности. Чувства человеческие — любовь и ненависть, подвиг и предательство, хоть и имеют языковые нюансы, но являются общечеловеческим достоянием.
Выбранная мною тема «Особенности зрительского восприятия массового и авторского кино», является, несомненно, актуальной, теоретически и практически значимой.
Цель работы – показать особенности зрительского восприятия массового и авторского кино.
.............................
Особенности зрительского восприятия массового и авторского кино
Появление кино полностью изменило представления об искусстве ХХ века. Магическая сила «бегущих кадров» была такова, что захватила и очаровала даже людей, которые волею обстоятельств вынуждены были покинуть родину после 1917 года. Несмотря на тяжёлые условия жизни в изгнании, русские беженцы, особенно знакомые с театральным искусством, с большим энтузиазмом и интересом занялись новым творческим делом. Сразу в нескольких странах, где поселились эмигранты, русские оставили в том или ином виде свой вклад в киноискусство.
Малоизвестный факт, что становление кинематографа как искусства происходило практически целиком на религиозной почве. Первые игровые, художественные в собственном смысле этого слова фильмы были экранизациями, а точнее, иллюстрациями Евангелия, житий святых, и т.д. Достаточно упомянуть "Страсти Обераммергау" Люмьеров (1897), "Христа, идущего по волнам" Мельеса (1899), "Жизнь и страсти Христа" Зекка (1902) и многие другие подобные картины, пользовавшиеся в своё время огромной популярностью.
…….
Каждый жанр кино является замкнутым в себе миром со своими языковыми законами, которые ни в коем случае нельзя переступать, особенно в кино, где производство сопряжено с наибольшим количеством финансовых вложений. Во второй половине XX века повышается интерес к фантастическому жанру в целом, активно разрабатываются его приемы.
Когда зритель имеет уже определенный опыт получения киноинформации, он сопоставляет видимое на экране не только с жизнью, но и со штампами уже известных ему фильмов. Активный просмотр фильмов с большим количеством спецэффектов стал нормой для культурного досуга членов современного общества. Выше уже упоминалось о том, что из почти 120 минут фильма, спецэффекты в «Ночном дозоре» занимают 80 минут, но даже самый дотошный зритель не в состоянии отрефлексировать их все. В таком случае сдвиг, деформация, сюжетный трюк, монтажный контраст – вообще насыщенность изображений сверхзначениями – становятся привычными, ожидаемыми и теряют информативность.
Так, процесс зрительского восприятия «Ночного дозора» не будет нарушен, даже если адресанту не знакомы источники цитирования. Насыщенность цитатами и клиповый монтаж не делают из фильма «конструктор», он является вполне самодостаточным цельным произведением, гармонично входящим в пласт современной художественной культуры.
……
Список литературы
1. Богомолов Ю.А. Кино на каждый день…//Литературная газета. 1989. № 24. С.11.
2. Корлисс Р. Дина-фильмы атакуют//Видео-Асс экспресс. 1990. № 1. С.35.
3. Нечай О.Ф. Кинообразование в контексте художественной литературы//Специалист. 2003. № 5. С.11-13.
4. Ямпольский М.В. Полемические заметки об эстетике массового фильма//Стенограмма заседания «круглого стола» киноведов и кинокритиков, 12-13 октября 1987. М., 1987. С.41.